Così come la tecnica della cottura al sale ha permesso a Shimaoka di creare i massimi risultati nel disegno impresso a corda con l'effetto d'intarsio, lo smalto naturale di cenere, gli ha dato la possibilità di ricercare varianti nel colore, nella forma e nella struttura dello smalto a suo piacimento. Questo è il cambiamento che si ottiene in modo naturale per l'argilla e gli smalti ad alta temperatura. L'argilla di Mashiko è adatta solo alle basse temperature e non può essere usata per questa tecnica. Perciò l'effetto di cottura è una tecnica che si allontana ulteriormente dai manufatti di Mashiko e dalle ceramiche di Hamada. Shimaoka usa argille e smalti per manufatti Bizen, Shigaraki e Shino per gli effetti di cottura. Nello stesso modo dovette inventarsi stili diversi da quelli del suo maestro Hamada per quello che concerne ingobbi gocciolati e cottura al sale. Dovettte creare qualcosa negli effetti di cottura che fosse comparabile agli stili perfezionati di Bizen e Shigaraki. Ed in questo ancora fu capace di raggiungere originalità attraverso l'impiego del disegno impresso a corda con l'effetto d'intarsio. Gli effetti di cottura sull'argilla e sugli smalti danno differenti sfumature alle varie parti del pezzo. Le decorazioni ad intarsio bianco sono alle volte oscurate, alle volte sorprendentemente chiare. Esse rendono il lavoro di Shimaoka più ricco nella sua espressione di quelle che dipendono semplicemente dalle ceneri volanti e dei segni di fuoco e ci confermano che una grande bellezza può essere creata quando l'abilità umana e la forza della natura si incontrano. Shimaoka ha cominciato a lavorare con gli effetti di cottura agli inizi della sua carriera e ha continuato a lavorare in questo campo col maturare della sua arte. Nelle più recenti mostre personali le sue giare e i vasi più belli sono quelli appunto con effetti di cottura.

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